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Vinci artaserse diego fasolis


Pietro Metastasio was the hit of the 18th century opera seria.
Paula Kennedy, liner Note Translation, georg Lang, executive Producer.
La sua voce è stupefacente, codice promozionale nike settembre 2018 la sua tessitura incredibile andando dal La basso al Re sopracuto e coprendo un'estensione di tre ottave, gli permette dei virtuosismi sideranti, trovando nei gravi abissali e negli acuti sorprendenti da soprano lirico un "canto di sbalzo" che proprio negli.
Max Emanuel Cencic, splendido nei panni femminili che interpreta con una magnifica aderenza al ruolo, ma anche nei sentimenti di una donna contrastata, tra introspezione ed invettiva, dà la misura delle enormi potenzialità drammatiche della sua voce, in cui la varietà di accenti.Conductor: Diego Fasolis, orchestra/Ensemble: Concerto Cologne, period: Baroque.La sua voce è però perfettibile, ha un bel timbro ma accusa delle défaillance nelle agilità che le sue arie richiedono, soprattutto nell'aria di tempesta della fine del II atto, Così stupisce e cade resa però con forza ed esuberanza dalla compagine orchestrale.The story, concerning the Persian king Xerxes' son Artaxerxes I (based very loosely on actual events features royal pomp, young love, betrayal, tragic self-sacrifice, and, to top it all off, a happy ending.Concerto Köln, orchestra, Primary Artist, coro della Svizzera Italiana, choir/Chorus.This Virgin Classics recording, offering vocal and orchestral forces of exceptional quality, allows us to rediscover a figure who, in the course of his brief career, was one of the brightest stars of dramma per musica.Frédéric Delaméa, liner Notes, franco Fagioli, counter Tenor (Vocal).Artaserse by Leonardo Vinci, performer: Daniel Behle (Tenor Valer Sabadus (Countertenor Max Emanuel Cencic (Countertenor Philippe Jaroussky (Countertenor Franco Fagioli (Countertenor Yuriy Mynenko (Countertenor).



Philippe Jaroussky has never been in better voice, but the performance is equally notable for introducing some lesser-known countertenors, such as the creamy-voiced.
Artaserse has a reputation as his finest work, and one of Metastasios finest too.
Juan Sancho nel ruolo del fellone Artabano possiede una presenza scenica notevole, è l'incarnazione ideale del padre che agisce trasportato da affetti contrastanti, il desiderio di salvare se stesso ma nello stesso tempo non perdere il figlio.Roma 1730 - L'Artaserse - Leonardo Vinci, Metastasio e il Teatro delle Dame nella sezione, spazi e Luoghi della Scena barocca della Sala del Cembalo, testo al quale rimando anche per la trama e le considerazioni musicologiche sulla figura di Vinci.The opera libretto Artaserse (Artaxerxes).L'Artaserse di Leonardo Vinci a Nancy di, isabella chiappara Novembre 2012, opéra National de Lorraine - Nancy.La sua innocenza e fragilità di fanciulla sono già nella veste bianca di leggere piume che indossa nel I atto, ma sono le sue movenze ad incantare, elegantissime, in una sublime e raffinatissima mise en scène della femminilità che essendo irreale è tanto più vera.Ancor più fascinosa è l'incarnazione di Semira da parte di Valer Barna Sabadus.Travestitismo che fin dalle prime battute interveniva, diventando protagonista, con la sua trasgressiva ma mai caricaturale capacità di trasformare la realtà in un mondo irreale e lontano dal contingente.The status of Vinci as a composer, and of Artaserse as his masterpiece, is reflected in the observations of the French scholar and traveller Charles de Brosses, who, 10 years after Vincis death from poisoning, wrote: Vinci is the Lully of Italy: true, simple, natural.Il suo Vo solcando un mar crudele, con la regia che sceglie di mostrarcelo come quel castrato che era in origine, con le sue paturnie da primo uomo, ma anche con l'eleganza delle movenze e degli atti che appartenevano a quella scena barocca, ci precipita.

Già dalla prima scena, durante la splendida sinfonia d'apertura in tre tempi, suonata con magistrale bravura dal Concerto Köln a cui Fasolis con la sua energica direzione offriva dinamiche di grande bellezza durante tutto il corso dell'opera, gli interpreti, ancora in una fase non completa.
E Fagioli dimostra di essere perfettamente in grado di prendere il testimone che era stato dei mitici castrati, in primis Carestini, il primo ad interpretare il ruolo.


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